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访电影工程专家潘仲伙先生

2008-02-21 11:04:00 来源:本站原创 浏览:252

电器沙龙》总策划闵捷(左) 潘仲伙老师(右)

闵:潘老师,久闻大名,听说您是电影工程方面的专家,我想听听您对中国电影从过去到现在的变革的见解。

潘:说不上是专家,只是从事电影技术工作时间比较长而已。可以说,我国电影院的变革总是跟随电影技术的发展逐步进行的。中国早期的电影主要学苏联,电影院绝大部分是单厅上千座的大型影剧院。当时的电影音响以能听清楚对白为主要目的,对逼真的音响效果要求还不高。当时的电影还音系统配备的功率都很小,标准配备是40瓦的全频扬声器和40瓦的功放,一直到80年代才逐步采用电子分频扬声器和100-200瓦的功率放大器。1986年杜比公司4-2-4模拟立体声传入后,我国电影院的音响技术才进入迅速发展时期。在国家电影局和中影公司的大力推动下,全国各省、市的老式电影院和影剧院纷纷筹集资金进行改造,通过更换软座椅、改善建筑声学条件、安装立体声音响设备等措施,使电影院的视听环境和视听效果都大大改善,电影票房也得到很大的提高。杜比4-2-4模拟立体声相对于传统的单声道是电影声音技术上的一次飞跃,不但达到单声道全力保证的音量适当、声音清晰和音色良好的基本要求,而且噪声更小、音色更好、动态更大,特别是通过多条声道对观众产生一种声音的包围感 ,并结合更大的银幕画面产生的视觉上的包围感,从而使观众产生强烈的身临其景的感觉。到了90年代中,电影立体声技术进入了数字时代,杜比SR.D和DTS的5.1声道、SDDS的7.1声道等多种电影数字立体声先后进入电影院,更准确的声像定位、更小的噪声、更好的音质、更大的动态范围,结合更大的放映画面,让进入电影院看电影的观众得到极大的视听享受。

闵:电影银幕的视角与电影的声音是否对称,会影响到电影的整体效果,如果电影银幕比较小,即使电影立体声很好,整体效果也不会很好,是吗?

潘:是的,现代电影院的视听效果很好,其中一个重要原因是电影院放映用的银幕都很大,保证所有观众对银幕画面都有比较大的视角。解释一下,视角是指电影银幕画面左右两边缘与观众眼睛连线形成的夹角,之所以要比较大的视角,就是让观众在视觉上产生电影画面把自己包围起来的感觉。逼真的视觉包围再结合多声道立体声逼真的听觉包围,使观众产生强烈的身临其境的感觉,从而自然而然地融入到电影的艺术情节之中,这就是电影导演希望达到的效果,也是电影比电视感染力更强的重要原因。银幕画面小,声音的立体感会减弱,这样的电影院往往不容易吸引观众,经营也就比较困难。

闵:杜比模拟立体声在上世纪80年代出现后至今天,这些年中,电影在音响方面又发生了哪些变革呢?

潘:最早出现的立体声叫做4-2-4模拟立体声,现在处理器上还有这种模式,也就是A型立体声。之后发展到SR模拟立体声,SR模拟立体声仍是4-2-4制式,但相对A型立体声来说,SR的噪声比较小、动态范围也比较大,主观听感更好。再往后就发展到杜比的SR.D,也就是现在的5.1声道数字立体声。A型和SR型的4-2-4模拟立体声分为左、中、右、环绕声和超低音等4.1声道,环绕声只有一路。SR.D数字立体声分为左、中、右、左环、右环和超低音的5.1声道。1是什么呢?就是指超低音声道。现代观众对电影声音效果的要求相对早年的观众有很大的不同,除了必须听得清楚对白和声音没有失真等基本要求之外,还十分讲究声音是否动听、是否有足够的震撼力、声像方位是否清晰准确、声音的包围感是否强烈等等,概括一句话,就是现代观众对电影声音的要求和欣赏水平都已经很高。电影立体声技术也是在观众要求的推动下一步一步地向前发展。系统的声道数从单一声道发展到4.1、5.1、7.1等多声道,系统的功率也由 40瓦变到200多瓦,再到现在的几千瓦和十多千瓦。现在,在营业性的多厅电影院中,一个观众厅的立体声系统的功率配备常常超过一万瓦。其实,要听清楚电影对白,不到一千瓦就够了,那配备上万瓦的功率是干什么呢,就是为了产生那一点效果,例如当电影画面中现地震或者打炮时,巨大的响声需要产生让观众感觉到地动山摇的真实效果,这是对声音动态的主观感受;又如,在电影《拯救大兵瑞恩》中的一个镜头,机关枪在左前方哒哒哒响,跟随着子弹打到右后方钢板上的画面,当当声就在右后方响,明显的方位感让观众产生一种子弹从头顶呼啸而过的真实感觉,这就是对声音方位感、立体感的主观感受。

闵:我们现在的电影院普遍用的是5.1模式还是7.1模式?除了之前所说的杜比声音模式以外,还有没有其他的模式呢?

潘:所谓5.1模式或7.1模式,都是以声音制式中声道的数量划分的。可以这样说,声道数越多,声音的立体感就会越强,但两者并不是正比关系,例如,在比较小的观众厅内,绝大多数观众都不会感到5.1和7.1有什么区别。我国的营业性多厅电影院大部分采用7.1模式,这也是目前最顶级的了。
电影的立体声模式先后出现过多种,由于各种各样的原因,能够进入我国营业性电影院的主要有三种,一种是大家都熟悉的杜比SR.D模式,另外两种分别是DTS和SDDS。DTS最大的特点是声音与画面不是记录在同一个载体上,画面在拷贝胶片上,而声音单独录在光盘上,两者通过时间码取得同步;这样做有个优点,就是无接触读取的光盘形式使声音质量更有保证,而且容易实现多种不同语种光盘同时供应。索尼的SDDS 模式的
音响效果其实是很不错的,这是一种7.1声道的模式,分别是左、左中、中、右中、右、左环、右环和超低音,银幕后方的5组主扬声器能为观众提供更准确的声像定位,这种优越性在银幕很宽的大型观众厅中的确能很好地体现,但在以中、小型观众厅为主的营业性多厅影院中却无法体现,而且其需要的设备数量比较多,成本比较高,节目片源又比较少,所以使用的人不多,广州市内这么多年只有市一宫和华南影都两家电影院在上千座的观众厅中安装了SDDS系统,而且使用率也不高。

闵:相对于DTS和SDDS模式,杜比的电影立体声模式有什么特点呢?杜比从1986年出现模拟立体声以后,之后它是怎样发展的?

潘:相对于DTS和SDDS模式,杜比的电影立体声模式应用更加广泛,全世界发行的电影拷贝几乎全部都录有杜比的SR模拟声带和SR.D数字声带,因此,几乎全世界所有营业性电影院都安装了杜比的立体声处理设备,从这点来说,杜比公司是最成功的。杜比的立体声信号与画面信号一同记录在拷贝胶片中,不会出现声、画不同步的问题,使用上方便可靠,只是影片在放映过程中因为画面和声带不可避免地都与机器接触而产生磨损,其信号质量会逐步变差以至无法使用。1986年引进国内的是杜比的A降噪4-2-4模拟立体声,这种目前已经很少用的声音模式相对于使用了几十年的传统单声道模式是极大的飞跃,对我国电影院的改造和发展起到极大的作用。随后,杜比公司推出SR降噪4-2-4模拟立体声,它与A降噪4-2-4模拟立体声的区别主要在降噪方式,SR具有更大的降噪量和更好的降噪特性,因而噪声更小、动态范围更大。约在1996年,杜比SR.D数字立体声进到我国营业性电影院,这是电影声音技术的另一次飞跃。数字立体声相对模拟立体声的优越相信大家都很清楚,就像CD唱机与磁带录音机的区别一样明显。5.1声道的杜比SR.D数字立体声系统为电影观众提供了几乎是完美的音响效果,清晰的声道分离、准确的声像定位、几乎没有噪声的十分干净的声音、几乎没有失真的高保真音色、大动态的震撼低音、配合画面视觉产生的强烈临场感,为电影院吸引观众起到十分重要的作用。再往后,杜比公司推出了EX后环绕模式,把左、中、右、左环、右环、超低音的5.1声道扩展为左、中、右、左环、右环、左后环、右后环、超低音的7.1声道,进一步增强了环绕声道的听觉包围效果。杜比的5.1声道立体声模式和7.1声道立体声模式几乎是所有营业性电影院必定采用的声音模式。

闵:杜比数字立体声模式出来以后,影院设备上有没有改进?现在影院的音响系统主要有哪些设备?

潘:可以说,杜比电影立体声技术的发展一直在促使我国电影院音响设备不断地进行改进和提高。在杜比数字立体声还音系统中,最核心的设备叫做影院声音处理器,目前技术最成熟和使用最普遍的影院声音处理器是杜比的CP650。CP650处理器的功能十分强大,首先是对电影拷贝记录的声音数字信号进行读取、放大和解码,然后是对解码得到的7.1路音频信号进行频率均衡、增益控制和平衡输出,另外,电影正常还音需要的声音相对画面的延迟、环境声的延时、分频、等等功能也都在处理器中完成。由于杜比CP650处理器的技术成熟、性能稳定,目前已被绝大部分的营业性电影院所采用。另外,DTS也有自己的电影声音处理器,包括读取声音信号的DTS-XD10和处理信号的DTS-XD10P,但它们在电影院的应用没有CP650那么普遍。为了给观众提供更周到的服务,相当部分电影院在一个观众厅中同时安装CP650和DTS-XD10两台处理器,可以根据不同影片节目的特点分别选择杜比SR.D模式或DTS模式的数字立体声进行放映还音。一般情况下,观众是听不出这两种模式数字立体声在还音效果上有什么区别的。在一套数字立体声还音系统中,处理器只有一台,其作用相当于舞台扩声系统中的调音台和周边设备的组合,而功率放大器和扬声器的数量就比较多,每条声道最少有一台套。虽然影院声音处理器没有什么选择余地,但功率放大器和扬声器的选择就相当灵活,而且由于数量比较多,对立体声系统的性能和价格都有很大的影响。

闵:潘老师,您从事技术工作20多年了,经历过很多进口器材和国产器材,对影院器材的使用一定有很丰富的经验,可以详细和我们谈谈您曾经接触过哪些进口器材和国产器材吗?

潘:我的确为不少电影院设计过立体声系统,使用过的电影音响设备也不少。在电影立体声设备、器材的选择上,处理器大部分是杜比的CP650,小部分选用DTS的XD10P和XD10,而索尼SDDS的DFP3000处理器已经没有发现有谁选用。功率放大器和扬声器的选用比较复杂,早期基本是全进口的,用得最普遍的是JBL的扬声器和QSC的功率放大器,如JBL的4675二分频主扬声器、8330和8340的环境声扬声器、4645的超低音扬声器,QSC的MX、EX、DCA等系列的功率放大器,等等。数字立体声系统的设备配置比模拟立体声系统要求更高,主扬声器基本上不再用两分频的,普遍选用了三分频扬声器,如JBL的4632、3632以及5672,EAW的CB523和CB723,等等。由于三分频主扬声器在中频成份为主的语言对白上的演译比二分频主扬声器更好,可靠性也更高,因而逐步成为现代多厅电影院的首选。由于环境声扬声器和超低音扬声器在影片放映过程中只有部分时间发声,它们的选用相对没有那么严格,除了选用与主扬声器相同品牌的配套产品,也常常选用价格较低的其他进口品牌或国产品牌。功率放大器的发展有一个新趋势,就是把数字信号处理功能溶合到功率放大器之中,例如QSC的Dsi系列功放,其自带的信号处理电路记忆有与JBL多种扬声器配套的处理程序,使用时直接调用即可,不需要重新调整,使用十分方便而且准确。

闵:还有其他什么牌子吗?

潘:有的,电影院使用的进口扬声器和功率放大器还有EV、EAW、QSC、CROWN、KCS、等等,多半是美国品牌。技术档次相同的不同品牌的进口设备,其价格相差不是太大,但上述品牌的设备在电影院中的使用好象都还比不上JBL普遍。近年来,由于国产电影音响设备在技术和质量上都有了很大的进步,选用国产品牌的电影院也在逐年增加,而且也逐步得到观众的认可。

闵:现在进口的器材大约占了国内电影市场的多少比例呢?我们国产的牌子是否已做得比较好?

潘:这个没统计过,但到目前为止,在营业性电影院中,进口品牌可能还是占多数。因为进口电影音响设备进入电影院的时间比国产品牌要长得多。在上世纪80年代,国产的主扬声器与进口的JBL等品牌的主扬声器确实没法比,技术性能和主观听感都相差比较远。但经过多年的努力,国产的电影音响设备已逐步跟上来。据我了解,我国电影院在选用国产立体声设备方面是十分慎重的,最早选用的只有环境声扬声器和超低音扬声器,然后选用功率放大器,直到近年来才选用主扬声器。正如家用电器的发展进程一样,国产品牌不断提高自己产品的技术性能和质量,也逐步被用户所接受和逐步扩大自己的市场份额。目前已被电影院选用的国产的电影音响品牌主要有:南京的音霸,广东的飞达、宏志、3,四川的湖山,等等。目前,国产品牌都比较注意采用新技术,不断提高产品的质量,其实际检测到的技术参数与进口设备也都比较接近,在电影院使用的情况观众反映还比较好,全面统计的故障率并不比一些进口品牌高,而且价钱相对说比较便宜,维修服务也比较到位。

闵:潘老师,刚才所说的这些品牌,您觉得哪些发展得比较好?

潘:主要还是南京的音霸和广州的飞达,他们的产品型号比较多,种类比较齐全,而且目前的市场占有率也比其他品牌大得多,听说他们已经开展了出口业务,已经把一些电影音响设备装备到一些国外的电影院,我认为这是值得庆贺的事情。3的产品系列还不够完整,市场份额好像还很少,但它的产品设计采用了先进的新技术,试验和生产也都比较规范,产品的性能和质量也就比较有保证。

闵:这几年国产的品牌有了长足的发展,潘老师,您觉得我们国产的品牌下一步应该怎么走呢?

潘:我十分支持电影音响设备走国产化路线,我认为,国产品牌要跟上进口的品牌,首先是产品的技术必须跟得上国际的先进技术,再有就是提高产品的质量和可靠性。可靠性对电影音响产品十分重要,电影院经理总是宁可接受一只技术参数不是最高但十分可靠耐用的音箱,也不会接受技术指标很高但容易烧坏的音箱。新技术对用户的吸引力是不可忽视的,例如刚刚我说的皇冠把信号控制器集成到功放里面的技术就非常有用,像这种技术现在国内还没有开始做,其实把信号控制器集成进功放去的成本并不是很高。技术上的先进,对进口产品占领市场起到很好的作用。如果国内的生产厂家不能跟上这个先进技术,或者在采用新技术时又不能降低成本,想占领市场就是一句空话。

闵:那咱国产品牌就要在功能、性价比上去与进口产品PK,去占领市场。

潘:对啊,因为客户已经接受了进口的某个牌子,而且人家价钱跟你还差不多,谁都不会选你这个新牌子,肯定选人家的名牌。你要打赢人家要怎么做呢,一个是在性能上、尤其是在可靠性上要比别人好或者至少是不要低,而价钱则明显比别人低,那用户才有可能选用你的。目前来说,国产的功放、音箱价格大约是进口的三分之一到一半左右,一般不超过一半,在这种情况下,只要你的质量不比他的差,售后服务又比他好,那么客户就会比较容易接受你的。我们发现,目前一些国产功率放大器的故障率偏高,主要原因只是某个价格很低的元件,如电容器、运算放大器等的损坏造成的,有的还因此造成了价格昂贵的主扬声器被烧坏,这样的功率放大器哪家电影院还敢采用?把好原件选配和产品质量关,这是国内生产企业首先必须花大力气做好的。再进一步,就是要根据我国电影院的特点开发具有自主知识产权的技术先进、更受观众欢迎的产品,虽然进口电影音响设备已达到了相当高的水平,但仍有需要改进的地方,国产产品达到、甚至超过它完全是可能的,只是这个过程肯定会比较困难,就不知道哪家企业的老板愿意这样做。

闵:国产品牌要跟上进口品牌,还有一段路要走,就现在来说,用国产设备配置的系统质量上、效果上会不会达不到电影音响的要求呢?

潘:这是不可能的,因为从电影立体声技术进行我国电影院之时起,国家就对电影院安装的立体声系统有着严格的技术要求,电影技术人员也习惯了按照规范要求进行系统的设计、安装、调试。对于负责任的电影工程技术人员来说,如果国产设备达不到要求,就不可能被选用。按照我对国产电影音响设备的了解,其技术性能都达到了一定的水平,早期质量比较差的那种产品已经基本上没有,只要是打出一个品牌的厂家,其产品往往都能达到比较好的水平。用技术性能符合规范要求的设备,再按照规范要求进行系统的设计、安装、调试,这样得到的立体声系统的质量怎么会达不到要求呢?

闵:现在国产的这些设备在影院里使用得多吗?

潘:现在我们有不少电影院用的就是国产设备,其声音效果都已被观众所接受。国产设备在电影院使用的方式有多种,电影声音处理器基本上是杜比CP650和DTS,扬声器和功率放大器有的是部分进口、部分国产,也有的全部国产的。国产电影音响设备已经在电影院的使用已逐步增多,增加的速度也不断加快,但到目前为止,可能还是进口设备比较多。

闵:用国产的这些设备与进口的设备,它所出来的效果会不会像价格一样,也有50%的区别呢?

潘:不可能,因为从我们搞电影工程的角度来说,不管是用进口设备还是用国产设备,都必须严格按照国家及有关规范的要求进行设计和施工,最后出来的都是规范要求的标准曲线,否则工程就无法验收。电影立体声系统只要符合相同的技术要求,主观听感效果就不应该有大的区别,因为规范的各项技术要求就是根据所需要的听音效果而制定的。有些人强调进口设备比国产设备在主观听感以及可靠性更好,因此主张不要用国产设备。其实,音响效果的主观感受的确是见人见智,但电影院的音响是给广大观众听的,现代电影观众对音响效果的欣赏水平都不低,有的可以说已达到了比较高的专业水平,不少安装国产音响设备电影院已经得到观众的接受,其票房甚至比全部安装进口音响设备的电影院还要高,这是不是已经能够回答您提的问题?
我觉得,用国产设备配置电影立体声系统将会逐步得到国内电影院的认同。其实,近年来的国产设备与进口设备相比较已经没有太大区别,出厂的技术指标都符合我国及国际上相关的规范要求,但国产设备在价格上有着明显的优势。利用国产设备价格上的优势进行系统设计,可以使系统更完善、更可靠、更符合电影院的使用要求。首先是可以选用技术含量更高的设备,例如用三分频扬声器代替两分频扬声器,用数字音箱控制器代替模拟技术的分频器;其次是配备更大的余量,例如用1200W的功率放大器代替800W的功率放大器,用功率相同的3只双18英寸的超低音扬声器代替2只,等等。系统配备比较大的功率余量,能有效地提高系统的工作可靠性,比采用多重保护措施更有效。进口设备由于价格比较贵,想做到这一点就不容易。另外需要强调的是设备的售后服务,我们曾经发现有个别进口品牌的维修服务态度比较恶劣,给用户很不好的印象,国产设备完全有条件提供更周到、更细致的售后服务,这将是争取用户的重要措施。

闵:像广州这样的一级城市,影院讲究高档和多功能化,但是二级、三级城市包括县城可能对影院的要求就没有那么高了,潘老师您觉得二级城市电影的发展趋势是怎样的呢?

潘:如果从电影发展来说,以后肯定都是以数字电影为主,数字电影从长远来说会取代传统的胶片电影,它的优势确实比较大,但目前还不容易做到,因为其设备、如数字放映机的价格太贵。国际上对数字电影的要求非常高,银幕画面的大小和质量都不得低于胶片电影,要达到这个要求还要走一段较长的路。对于二、三级城市的电影发展趋势我没有研究过,国家广电总局有一个关于中档数字影院的放映系统技术指导性文件,说明国家对二、三级城市电影院的技术要求与大城市有一定的区别,至于数字电影节目怎样供应等问题,暂时还没有找到有关的资料。

闵:很感谢潘老师给我们详谈了电影技术以及音响的发展历程,我们期待国产电影音响设备在技术上不断创新,快速发展。

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